童话依性质可分为民间和作家两大类，其中民间童话被誉为童话之源，其价值无可忽视。然而，我对此更倾向于作家童话，而《小王子》无疑是我最钟爱的作家童话代表作。优秀的童话作家必定是极具真情实感之人，在现实世界中寂寥而独具匠心。他们创作童话并非为了教导，而是寻求一份来自成人世界的理解与共鸣。因此，他们的童话同时也是献给那些仍心系童真的成年人的礼物。正如圣·埃克苏佩里所言，这是为那些仍保有童心的少数成年人而做。
法国文学评论家莫洛亚在评《小王子》时，称其为“针对成年读者的儿童书籍”，并赞誉其“充满诗意的淡淡哀愁中蕴含深刻的哲学思想”。但他明确表示，他并不打算解析其中的哲学思想，就如同我们不会深入解读一座大教堂或繁星点点的夜空。这一见解深以为然。对于真正的杰作以及奇美自然现象，我们需亲身感悟，而非通过抽象概括领悟。因此，在此我并不试图概述该童话的梗概，仅对作者呈现的成人观做简要概括。
“成年人偏爱数字。当他们听闻一位新朋友，从不询问最本真的信息。他们绝不会询问：‘他的声音如何？他爱好为何？他是否喜爱捕蝶？’他们只关心：‘他的年龄多少？他有几兄弟？他家庭收入如何？’他们自认为已了解他。假如你向成年人描绘一座粉红砖墙小屋，窗上天竺葵盛开，天顶上鸽子飞舞，他们无法想象这般景象。反之，如果向他们描述一座价值十万法郎的豪宅，他们会赞叹不已。”
圣·埃克苏佩里给予孩童忠告：“大人本如此，不应苛求他们有所改变。孩子应对大人具备宽宏之心。”他同样以身作则。遇见缺乏想象力的成人，他并不谈论巨蟒或原始森林，甚至不提及星空，而是与对方探讨桥牌、高尔夫球、政事及领带等。那位成年人因此庆幸结识了一位成熟高尚之人。
在安徒生的童话中，我们也常见看似无意的对成人世界的讽刺。一篇讲述一双幸运鞋的故事，其开篇是在一间房产内，宾客讨论一个乏味的话题。接着，安徒生写道：“话题走向两个极端，除了极为无聊的报纸之外，没有任何人能打破僵局——让我们前往放置外套、手杖、雨伞和鞋子的前厅去看看吧。”随后，安徒生笔锋转向这双鞋子。显然，在安徒生眼中，这双普通的鞋子远比公寓里的辩论更能引发人们的兴趣。在另一篇童话中，安徒生设定一些成人依次走过横跨大海和森林的公路。面对美景，一位地主商讨砍伐树木的售卖价格，一个年轻人筹划与磨坊主的女儿私会，一辆马车上的乘客集体昏睡，一位画家自信满满地创作出一幅呆板的风景画。最后出现的是一名贫穷的女孩，她并未言语，也未作出任何举动。“她苍白的脸庞对着树林倾听。当她看到大海上的天空时，眼神明亮，双手合十。”尽管她自己不理解这种情感，但她却能领悟眼前的风景。
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